张仃:既执着追求又超然物外

2015年8月6日·海西晨报

张仃

文/林良丰

说起张仃，我的脑海立时浮现出他那满头的银丝和洁白的胡子，短小的个头和一脸的泰然神情。他走到哪里，总是拄着他那身影不离的拐杖，很有艺术家超然物外的坦然风度。

时间：1982年

细节：掏出小本本，

勾勒《武夷水帘洞》

印象：热爱艺术，不懈追求

两次见到张仃，先后都缘于福建工艺美术学校的校庆。1982年30周年校庆时，他同郑可先生等人应邀南来，当时他任中央工艺美术学院院长，与我校有专业渊源。在学校操场临时搭盖的校庆主席台上，他发表了热情洋溢的赞美之辞，我们在台下只能远远地仰视着他。之后，他与在校老师举行了一个座谈会，我也只能在后排远远地望着他，这就是张仃先生。

校庆后，刘守信陪同他前往武夷山写生。听邱祥锐老师说，临行前，张仃参观校陈列室，见到我的毕业创作绢本《武夷水帘洞》一图，大为赞许，还掏出个小本本，勾勒此作的大概。而我对张仃先生的了解，则是其在上世纪70年代为北京新机场候机大厅创作的壁画《哪吒闹海》，从题材到艺术表现手法，都具有东方化和民族性。

后来，见到张仃先生的作品是从其《张仃焦墨山水写生册》里看到的。他用单纯的墨色记录着深入大自然的步履，师法自然的感受，虽只纯用焦墨写生，然墨色的干枯、浓淡，用笔的老辣，点线之间情感活动隐约其中，仿佛使我看到一位对民族艺术不懈追求的老人！

时间：1997年

细节：认真翻阅画集，

临行前鼓励后辈

印象：脸上留下了泰然自若

1997年11月，我校举行建校15周年庆典，张仃先生再次南来出席庆典，悠忽一晃，15年过去了。我当时利用空暇时间，致力南普陀寺慈善事业基金会的会务工作。那天，陈爱萍老师打电话给我，说张仃先生要到南普陀寺游览，中午会于寺内普照楼用斋，请我帮忙安排一下。我即与方丈本如法师联系，安排了普照楼的素宴，又特地嘱咐上客堂腾出二间房间，以供其午后休息。

金秋时节，那天的阳光特别艳丽，我在南普陀寺东山门迎候张仃先生一行人。此行，张仃先生偕夫人和张树林先生夫妇前来，张老依然是满头银丝，依然拄着他那不离左右的拐杖。我突然感觉，张老的拐杖，似乎象征着艺术家的权杖，岁月流逝，风霜在老人脸上留下的是更多的泰然自若。

我们一行人落座于普照楼贵宾室，本如法师亦前来作陪。张老不苟言笑，没有多余的话，他安详地坐着，每道菜上来，他只是浅尝为止。席间，我呈上出版的画集和佛教圣地写生集向他请教。张老翻了一下画集，然后很认真地翻阅着。张老看了很久，末了，微笑着说了句“很好，很好”。

下午约四时左右，张老在陈爱萍老师的陪同下离开南普陀。临行前，张老对我说：“你的写生册画得很好，很有才华。”我想，这应是张老对后辈的肯定和鼓励之辞吧！

时间：2002年

细节：学校校庆更名，

张仃不再南来

印象：相见匆匆，有如白云飘忽

两次见到张仃先生，就是这么匆匆，如白云一样飘忽。后来美术界因吴冠中先生提出的“笔墨等于零”的观点起争议时，张仃先生撰写了一篇“守住中国画的底线”的文章，由此展开了更为激烈的辩论，成为上世纪末中国画坛的大事件，由此更看到他对民族艺术有着多么执着的追求和捍卫。

2002年11月，50周年校庆时，我期冀着张仃先生的再次南来，然而，这次他没来。也许，学校改为“福州大学工艺美术学院”并不是他所希望的，因30周年校庆时，他曾提出将学校改为“中央工艺美术学院分院”；也许，他年事已高，多余的活动已不可能参加……然而，我还是祈盼着他的再次南来。

如今，张仃先生已驾鹤西去，厦门设立了张仃美术馆，让我们可以近距离地欣赏他为民族留下的精湛艺术架构，厦门不仅留下他老人家的足迹，而且幸运地保存了他的艺术生命。

2015年7月20日

于辛缘书屋